Test Sony ULT Tower 7 : une enceinte festive puissante, bridée par ses lacunes sonores et pratiques

Parmi les nouvelles enceintes festives de Sony, dont le design évoque l’univers de la sonorisation, l’ULT Tower 7 s’intercale entre la compacte ULT Tower 5 et l’immense ULT Tower Max. Ce modèle intermédiaire prend la forme d’une imposante enceinte sur roulettes, dotée d’une batterie rechargeable, qui cherche à concilier puissance et mobilité.

L’ULT Tower 7 entend réunir tous les ingrédients pour animer les soirées : éclairages, diffusion filaire et sans-fil étendue, connexion d’un micro, chaînage via Auracast et autonomie annoncée à 30 h. Elle mise aussi sur une architecture 3 voies ambitieuse, avec deux tweeters arrière pour homogénéiser la diffusion. Un programme chargé qui devra faire ses preuves face aux références de JBL, bien installées sur le marché des enceintes festives.

Prix et disponibilité

L’ULT Tower 7 est sortie en septembre 2026 au prix de 600 € dans une finiton unique.

Conditions de test

L’ULT Tower 7 a été testée avec la version 51005100 de son micrologiciel et l’application Sound Connect en version 13.3.0.

Avec ses dernières enceintes de soirée, Sony tente de s’éloigner du design emblématique des PartyBox de JBL, souvent mal imité. L’ULT Tower 7 se distingue alors par un format parallélépipédique aux angles arrondis, qui n’est pas sans rappeler celui des enceintes de sonorisation professionnelles. Si le modèle apparaît avant tout sobre et fonctionnel, il n’oublie pas d’affirmer son côté ludique, en témoigne son éclairage led multicolore intégré autour du panneau frontal.

Mesurant 71 cm de haut et particulièrement large, l’ULT Tower 7 se place à mi-chemin entre les JBL PartyBox 330 et 520 en matière de gabarit. De cette silhouette massive se dégage une belle impression de robustesse. Pas de prétention premium ici, mais l’enceinte joue dans la même cour que ses rivales JBL avec un châssis en plastique dense et bien assemblé, ainsi qu’une grille acoustique métallique de bonne facture. Cette dernière étant dotée de perforations assez larges, Sony laisse apparaître les haut-parleurs, quitte à laisser les saletés s’infiltrer avec le temps.

Son principal défaut demeure identique à celui des modèles JBL : l’absence de renforts susceptibles de la protéger en cas de chute. On ne retrouve pas non plus d’encoche pour visser l’enceinte sur des pieds, comme le propose Marshall avec ses Bromley 450 et 750. Une omission d’autant plus surprenante au regard de son allure scénique.

Affichant 22,8 kg sur la balance, l’ULT Tower 7 est particulièrement lourde. En comparaison, une PartyBox 330 à peine moins grande fait figure de poids plume. L’enceinte intègre judicieusement des roulettes pour faciliter son transport, mais on déplore l’absence de poignée télescopique, comme sur les modèles similaires de la concurrence. À la place, il faut se contenter d’un renfoncement intégré à sa structure.

L’ULT Tower 7 est donc pénible à déplacer, même sur de courtes distances, le bras tendu et le corps incliné vers l’arrière.

En contrepartie, ses poignées robustes situées aux quatre extrémités sont un atout pour la charger dans le coffre d’une voiture ou la hisser sur une table. À la verticale, l’enceinte repose sur quatre patins en caoutchouc qui ne lui confèrent qu’une stabilité moyenne en cas de forte secousse.

Côté diffusion sans fil, l’ULT Tower 7 mise sur un récepteur Bluetooth 5.3 offrant une connexion stable et rapide. Plusieurs raffinements sont au programme, tels que le multipoint et l’appairage par pop-up sur Android via Google Fast Pair. Mesurée à 175 ms, la latence est contenue pour un tel produit, mais s’avère encore juste pour les contenus gaming non compensés.

Outre le LDAC, on retrouve le codec LC3 autorisé par la norme LE Audio, qui ouvre aussi la voie à Auracast. Comme JBL, Sony réserve cette technologie au chaînage de plusieurs enceintes ULT Tower ou à la création d’une paire stéréo avec une seconde ULT Tower 7. L’enceinte bloque alors les flux provenant d’émetteurs Auracast tiers, empêchant le jumelage multimarque. Enfin, l’association avec les enceintes portables ULT Field est impossible, car elles utilisent un protocole différent.

Sans être exhaustive, la connectique de l’ULT Tower 7 surpasse celle de la JBL PartyBox 330 pour les sources analogiques. Une entrée RCA permet d’y associer une platine vinyle préamplifiée, tandis qu’une entrée XLR facilite la connexion d’une table de mixage. Les possibilités numériques sont également bien représentées avec des ports USB-C et USB-A permettant aussi bien de recharger un appareil que de diffuser de la musique.

Outre l’absence d’entrée numérique adaptée à un téléviseur, la connectique trouve sa limite dans la présence d’une unique entrée jack 6,35 mm avec molette de volume dédiée, là où JBL en intègre deux. Il faut donc choisir entre un micro et une guitare, et renoncer à brancher un micro supplémentaire lors des soirées karaoké.

Commandes

L’ULT Tower 7 ne compte que trois boutons sur sa face supérieure, dédiés à l’allumage, la connexion Bluetooth et la lecture (lecture/pause, changement de piste). Une configuration peu commune pour une enceinte festive. Sony a manifestement voulu épurer le design, mais placer des commandes essentielles comme la sélection des sources à l’arrière n’est pas très pertinent. Cela oblige en effet à passer par l’app quand l’enceinte est installée contre un mur, ou à en faire régulièrement le tour.

Si cette disposition manque de praticité, les commandes arrière sont complètes. On y trouve des boutons pour activer/désactiver le mode d’économie d’énergie Stamina, gérer les jeux de lumière et les fonctions karaoké, ainsi que lancer le chaînage ou l’appairage stéréo. Il suffit d’appuyer sur ces dernières commandes pour jumeler la seconde enceinte sans passer par le smartphone, ce qui est pratique en soi. Toutefois, dommage que Sony ne permette pas de gérer ces fonctions à distance depuis l’application.

Sur la grille acoustique se trouve une grosse molette en plastique de qualité basique. Elle sert à naviguer entre les modes ULT1, ULT2 et Live, ainsi qu’à régler le volume (le jeu de lumière indique alors le niveau sonore). On regrette néanmoins de ne pas pouvoir consulter le niveau de batterie sans devoir éteindre, puis rallumer l’enceinte pour entendre le guide vocal l’annoncer.

Application

Si l’ergonomie des commandes est perfectible, Sony propose un pilotage à distance complet via l’app Sound Connect. Elle permet de gérer les sources, les codecs Bluetooth, la limite de charge de la batterie ou encore la mise en veille automatique. On y trouve aussi une fonction d’optimisation du champ sonore, qui adapte la tonalité au bruit ambiant, l’allumage automatique lorsque la dernière source Bluetooth mémorisée est utilisée, de même qu’un égaliseur 10 bandes.

La partie festive n’est pas en reste, même si une traduction française aurait été bienvenue. Elle donne accès à de nombreux effets sonores, à la personnalisation des éclairages et aux effets de karaoké lorsqu’un micro est connecté. L’ensemble permet donc de profiter de toutes les fonctionnalités de l’enceinte sans toucher aux commandes physiques.

L’ULT Tower 7 embarque une architecture 3 voies/7 HP ambitieuse. À l’avant, on retrouve deux haut-parleurs de médium de 12 cm, deux tweeters de 5 cm et un woofer de 28 cm accordé à un évent laminaire. À l’arrière, une seconde paire de tweeters est censée favoriser une diffusion sonore homogène à 360°.

Comme attendu, l’ULT Tower 7 délivre un son profond et expressif, capable d’atteindre un niveau sonore élevé pour faire danser les foules lors des fêtes. Dans le bas du spectre, là où les modèles JBL sont plus linéaires, l’enceinte présente un pic généreux autour de 70 Hz. Il en résulte un grave percutant sans paraître excessivement boomy, quitte à masquer une extension contenue au-dessus de 40 Hz, ce qui n’est déjà pas exceptionnel pour une enceinte de ce format. Néanmoins, ce registre est suffisamment profond pour se disperser dans une pièce généreuse, tout en restant bien séparé et contrôlé.

Le grave de l’ULT Tower 7 n’encombre jamais la seconde partie du spectre. Pour atteindre cette sensation de contrôle, l’enceinte creuse généreusement le bas-médium, une gamme de fréquences susceptible de créer une restitution boueuse et pataude lorsque l’enceinte est placée près d’un mur. Sony évite ainsi les effets de pièce excessifs, mais cela exacerbe la seconde partie du spectre en écoute standard.

Avec ce réglage, l’ULT Tower 7 cherche à délivrer un rendu expressif et énergique, qui flatte le niveau de détail et la présence des instruments principaux, quitte à sacrifier la fidélité sonore. Du fait de l’accentuation entre 2 et 8 kHz, les voix manquent de corps et souffrent parfois d’un aspect nasillard et chuintant, tandis qu’un effet de voile s’installe sur leurs composantes graves. Quant à eux, les éléments énergiques comme les percussions métalliques et les riffs de guitare apparaissent trop présents et fluets, ce qui n’est pas agréable à volume soutenu.

L’ULT Tower 7 pâtit d’un déséquilibre certain dans les médiums, impactant le naturel des timbres. L’enceinte témoigne aussi d’une accentuation de l’extrême aigu qui confère de l’aération, heureusement sans faire tomber le rendu dans une brillance outrancière. En somme, l’ULT Tower 7 aurait gagné à moins flatter les fréquences auxquelles l’oreille humaine est la plus sensible, quitte à composer avec un bas du spectre sujet aux résonances acoustiques.

Même si Sony présente l’ULT Tower 7 comme une enceinte à 360°, elle délivre l’ensemble du spectre sonore et propose une scène stéréo cohérente en écoute frontale, ce qui est appréciable. À l’arrière, le son se limite à un maigre filet d’aigus, conséquence de la seule présence de tweeters. Ainsi, inutile d’espérer une diffusion homogène dans toute la pièce lorsque l’enceinte est placée en son centre. Ceci étant, l’ULT Tower 7 s’en sort sans difficulté en matière de puissance. Elle conserve sa tonalité à volume soutenu, sans compression dynamique ni distorsion audible.

Sans surprise, les modes ULT 1 et ULT 2 ne font qu’empirer le rendu en accentuant son caractère “en V”, au détriment de la finesse et de l’équilibre sonore.