Test Hisense C3 Ultra : un vidéoprojecteur 4K tri laser au design soigné et au très bon système son

Après les C2, C2 Pro et C2 Ultra, Hisense a rafraîchi sa gamme de vidéoprojecteurs à longue focale avec les C3 Pro, C3 Ultra et C3 Ultra Max.

Le C3 Ultra que nous testons ici n’occupe donc plus le sommet de la série, mais conserve un positionnement très haut de gamme. On y trouve notamment une source lumineuse triple laser, une définition 4K Ultra HD et des possibilités inédites pour installer plus facilement son vidéoprojecteur avec un lens shift et un iris réglable pour améliorer les contrastes.

Toute la série dispose également désormais d’un système audio tuned by Devialet avec un woofer intégré au pied.

Lancé à 2800 €, il reprend le tarif de lancement du C2 Ultra. Le contexte a cependant changé depuis la sortie de la gamme C2 et le marché des vidéoprojecteurs est en constante évolution. Après d’excellents Xgimi Horizon 20, les Horizon 30 arrivent, JMGO et Valerion sont désormais bien installés, tandis que le C2 Ultra a nettement baissé de prix. Il faudra donc plus qu’un changement de design pour justifier le passage à cette nouvelle génération. Voyons dès lors ce qu’il a dans le ventre à travers notre test.

Toutes nos mesures de luminosité et colorimétrie mentionnées dans cet article ont été réalisées par Raphaël, calibreur certifié PVA, avec un spectroradiomètre Jeti Specbos 2501-HiRes, un colorimètre Klein K10-A et le logiciel CalMAN Ultimate.

Hisense a soigné le design de son C3 Ultra et le résultat est une belle évolution de la gamme C2. L’appareil conserve son format sur pied orientable, pratique pour ajuster l’inclinaison et l’orientation du vidéoprojecteur. L’ensemble est travaillé et trouvera assez facilement sa place dans un salon, même s’il faut prévoir un peu d’espace pour l’accueillir.

Le vidéoprojecteur mesure 27,1 x 24,5 x 27,9 cm pour 8 kg. Il est relativement ramassé, mais pas autant que le petit M2 Pro du fabricant. On pourra donc le déplacer ou ranger après une séance, mais pas le glisser dans un sac à dos comme les petits XGIMI MoGo 4 ou Dangbei Freedo. Hisense fournit tout de même une sacoche de transport en polystyrène, une tendance identifiable chez de nombreux fabricants.

Installation et connectique : une flexibilité appréciable

Son installation est en tout cas facilitée par de nombreuses fonctionnalités. Le zoom optique permet d’ajuster la taille de l’image sans sacrifier de pixels avec un zoom numérique. Le lens shift complète le dispositif en décalant l’image optiquement au besoin, sans incliner le projecteur. C’est particulièrement utile lorsque le meuble n’est pas parfaitement aligné avec l’écran, car on limite ainsi le recours aux corrections numériques du vidéoprojecteur.

La correction automatique du trapèze s’est montrée efficace pendant notre test, comme toujours chez Hisense. Elle permet de retrouver aisément une image rectangulaire, même lorsque l’appareil est installé un peu de biais. La mise au point automatique est également présente. Nous conseillons malgré tout de commencer par bien positionner le vidéoprojecteur et d’utiliser ses réglages optiques pour éviter de laisser une partie du cadre lumineux inutilisée autour de l’image.

La connectique est assez complète avec deux entrées HDMI 2.1, dont une compatible eARC, deux ports USB, une prise Ethernet, une sortie audio optique et un port mini-jack. Le wifi et le Bluetooth sont bien sûr de la partie pour les connexions sans fil, ainsi qu’AirPlay 2 si vous souhaitez partager des vidéos depuis votre iPhone.

L’interface VIDAA donne accès à la plupart des apps de streaming du moment, dont Netflix, YouTube, Prime Video, Disney+, Arte, etc., pour ne citer qu’elles. L’essentiel est donc disponible sur le vidéoprojecteur pour regarder ses films et séries sans avoir besoin d’y brancher un boîtier externe.

La télécommande est toujours aussi réussie. Son rétroéclairage permet surtout de retrouver facilement les touches pendant une séance dans le noir. Un petit détail bien pratique au quotidien.

Hisense C3 Ultra et jeu vidéo : réactivité au rendez-vous, mais impasse sur la 4K 120 Hz

Le C3 Ultra se défend très bien en jeu vidéo. Nous avons mesuré un input lag de seulement 9,9 ms avec un signal 1080p à 60 Hz. Cela représente moins d’une image de retard, et le décalage ajouté par le vidéoprojecteur entre une action à la manette et son affichage reste donc très faible.

On pourra donc profiter aussi bien de jeux solo que de titres multijoueurs nerveux. Il faudra toutefois se contenter de 60 Hz en 4K, ce qui est l’un des regrets de cette série C3, les fabricants concurrents proposant depuis peu des modèles 4K 120 Hz, que ce soit XGIMI avec son Aura 3 Max et ses Horizon 30, ou JMGO avec son Iris Ultra.

Nuisances sonores : un vidéoprojecteur silencieux, malgré un léger souffle

Nous avons relevé un niveau sonore de 30,9 dB à 1 m de distance. La ventilation est donc très discrète, ce qui est appréciable pour un appareil que l’on installe parfois près du canapé. Nous avons toutefois entendu un petit sifflement par-dessus le souffle, notamment dans les passages calmes, mais ce ne sera pas dérangeant en plein film.

Le Hisense C3 Ultra permet de projeter une image de 65 à un géant 300 pouces. Côté colorimétrie, nous avons relevé un delta E moyen de 4,2 en SDR et mode Filmmaker. Les couleurs ne sont pas parfaitement fidèles et certaines dérives restent perceptibles, mais le résultat est correct pour un vidéoprojecteur. On demeure au-dessus du seuil de 3, voire de 2, utilisé comme repère dans nos tests, sous lequel les écarts deviennent généralement difficiles à distinguer. Une calibration permettrait d’affiner le rendu pour les spectateurs les plus exigeants, et Hisense propose un CMS complet à cet effet, un bon point.

La température moyenne de couleur s’établit à 6670 K, très proche des 6500 K de référence. L’image est donc légèrement froide, mais l’écart est faible et ne constitue pas un véritable défaut.

Le gamma moyen de 2,1 paraît lui aussi assez proche de la référence de 2,2. Cette moyenne masque toutefois des niveaux de noir et gris foncé trop clairs. Les scènes sombres manquent donc de densité, ce qui vient s’ajouter au contraste limité à pleine ouverture. Nous aurions aimé une restitution plus rigoureuse dans cette partie de l’image, d’autant que fermer l’iris ne corrige pas à lui seul la courbe de gamma.

Le contraste est l’un des points sur lesquels nous attendions une progression, car Hisense a intégré un iris mécanique sur sa gamme C3 — une forte tendance en 2026. Avec l’iris à pleine ouverture, nous avons mesuré un taux de 1200:1. C’est correct dans l’absolu, mais limité pour un vidéoprojecteur à ce tarif, bien qu’assez classique chez la concurrence. Les noirs manquent de profondeur et les scènes nocturnes ne bénéficient pas du relief que l’on retrouve sur les projecteurs à ultra courte focale du marché, qui peuvent désormais dépasser les 4000:1.

Le gain face au C2 Ultra, mesuré à 1100:1, reste donc assez léger. L’Horizon 20 Max atteint pour sa part 1415:1 et le JMGO N3 Ultimate 1600:1 en natif. Le Valerion VisionMaster Pro 2 se situe autour de 1500:1 sans son amélioration des noirs EBL, et monte à 3540:1 une fois celle-ci activée. Attention, cette dernière valeur repose sur un traitement dynamique et n’est donc pas directement équivalente à un contraste obtenu sans modulation selon la scène.

Hisense propose heureusement un iris réglable pour améliorer les choses. En plaçant l’iris en mode Cinema 1 (équivalent f/3), nous avons obtenu un contraste de 1730:1, soit une progression d’environ 44 %. Le gain se paie cependant par une importante baisse de luminosité, qui tombe à 150 cd/m², contre 293 cd/m² à pleine ouverture. On perd donc presque la moitié de la lumière pour un gain de contraste réel, qui ne transforme pas non plus totalement le C3 Ultra sur ce point. En Cinema 2 (équivalent f/5), le vidéoprojecteur devient bien trop limité à notre sens avec une luminosité bridée à 68 cd/m².

Dans une pièce sombre et sur une diagonale raisonnable, fermer un peu l’iris peut donc être intéressant, mais les gains ne sont pas aussi marqués que sur le XGIMI Aura 3 Max que nous venons de tester (rappelons-le, un modèle à ultra courte focale). Attention, en fermant l’iris, la température de couleur se refroidit nettement et il y aura donc plus de dérives colorimétriques à l’image.

Un moteur de compensation de mouvement MEMC est également présent. Ce type de traitement ajoute des images intermédiaires pour limiter les saccades, notamment sur les travellings dans les films et le sport. Pour le cinéma, mieux vaut conserver un réglage modéré ou le désactiver si l’on souhaite éviter l’effet “soap opera”, qui donne aux mouvements un aspect artificiellement fluide.

HDR : une belle réserve lumineuse et des couleurs éclatantes

Le C3 Ultra prend en charge les formats HDR10, HLG, HDR10+ et Dolby Vision. La compatibilité avec les deux formats à métadonnées dynamiques est appréciable, même si elle ne garantit pas à elle seule une restitution parfaite du HDR bien entendu.

La courbe EOTF est bien suivie au départ, mais le rendu global devient moins précis et lumineux que l’image originale à partir de 50 % du signal environ.

Nous avons mesuré un pic lumineux de 293 cd/m² sur une fenêtre de 10 %, iris ouvert. C’est un très bon résultat, supérieur aux 266 cd/m² du Hisense C2 Ultra et 257 cd/m² du Valerion VisionMaster Pro 2. Le XGIMI Horizon 20 Max et le JMGO N3 Ultimate conservent leur nette avance avec 370 cd/m² chacun lors de nos tests ! Le C3 Ultra possède néanmoins une belle réserve lumineuse. Comme toujours en projection, nous vous conseillons de regarder vos films dans le noir ou la pénombre pour en profiter au mieux.

La fidélité des couleurs en HDR est assez satisfaisante avec un delta E moyen de 3,7. On reste légèrement au-dessus du seuil de 3, mais les dérives demeurent relativement contenues.

La couverture colorimétrique est sinon excellente avec 99,7 % du DCI-P3 et 98,7 % du Rec.2020. Le triple laser permet ainsi de reproduire une palette particulièrement étendue, comme d’habitude.

Hisense généralise le woofer intégré au pied sur toute cette nouvelle gamme, alors qu’il était réservé au C2 Ultra sur la génération précédente. Le C3 Ultra profite d’un système tuned by Devialet, autrement dit réglé par la célèbre marque française. Il ne faut pas le confondre avec le C3 Ultra Max, dont le woofer réellement conçu par Devialet devrait permettre d’aller plus loin, mais il nous faudra évidemment le tester pour le vérifier.

Dans les faits, le rendu est convaincant pour un système intégré et fait mieux que la plupart des vidéoprojecteurs. Nous avons apprécié la belle réserve de puissance, qui permet de profiter de ses films sans avoir à ajouter un équipement externe.

Le woofer ne fait cependant pas de miracles. Les graves ne descendent pas aussi bas qu’on l’aimerait, tout comme la spatialisation qui n’est pas des plus marquées. Le rendu figure toutefois parmi ce qui se fait de mieux sur le marché des vidéoprojecteurs lifestyle, seuls certains modèles à ultra courte focale pouvant aujourd’hui aller plus loin.