Nous avons passé notre Nikkor Z 35mm F1.4 au laboratoire et l’avons testé avec un Nikon Z8 équipé d’un capteur plein format de 52 millions de pixels, capable de délivrer des images de 8256 x 5504 pixels. Nos essais ont été réalisés en jpeg, qualité Fine, avec les corrections optiques activées : vignettage normal, diffraction ON et distorsion ON.
Nos mesures ont été effectuées avec le logiciel d’analyse de qualité d’image français DxOMark Analyzer et une charte (mire à points). Elles sont complétées par une approche visuelle sur notre traditionnelle scène-test.
Piqué : niveau, homogénéité et comportement optique
La notion de piqué est délicate à traiter. C’est ce que l’on peut assimiler à la “sensation de netteté” ou à la “précision” observée sur une image. Elle varie sensiblement d’un objectif à l’autre selon la focale et l’ouverture, mais aussi entre le centre et les bords du cadre.
Nous étudions le comportement du piqué de l’objectif en mesurant le flou dans différentes zones (le centre, les 2/3 et les coins), à différentes focales (pour un zoom) et en faisant varier l’ouverture. La mesure du BxU (Blur Units) est dérivée d’une mesure MTF basse fréquence qui correspond bien à la perception des détails par l’œil humain.
Les performances de ce Nikkor Z 35mm F1.4 sont dans l’ensemble assez bonnes, mais s’avèrent un peu décevantes aux plus grandes ouvertures. Le piqué à f/1,4 déçoit en effet, tant par son niveau que son homogénéité. Globalement, on observe un piqué qui augmente à mesure que l’on ferme le diaphragme pour atteindre son apogée à f/2,8. La très belle homogénéité relevée entre le centre et les 2/3 des images se maintient à toutes les ouvertures. En revanche, pour les bords extrêmes — en retrait important aux plus grandes ouvertures —, il faut fermer à f/5,6 pour commencer à obtenir une image parfaitement homogène. C’est à prendre en compte !
À titre de comparaison, voici les résultats obtenus avec le Sigma 35mm F1.4 DG II Art, testé récemment et disponible uniquement en montures Sony E ou L-Mount.
Distorsion et aberrations chromatiques : des défauts sous contrôle
La distorsion, de son côté, est très bien maîtrisée sur ce 35 mm. De plus, Nikon déploie des corrections numériques directement au sein du boîtier. Nos mesures indiquent un niveau de distorsion moyen très faible, de l’ordre de 0,14 %.
Concernant les aberrations chromatiques, elles aussi corrigées numériquement par le boîtier, le constat est identique : elles sont négligeables et imperceptibles, mesurées autour de 0,01 %.
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